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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
丽吉雅·克拉克《调制表面4中的平面》1957年。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
马克思比尔《扩展四个方向》1961-62。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
亚历杭德罗奥特罗《colorhythm，1》1955。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
亚历杭德罗奥特罗《colorhythm，1》1955。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
杜斯伯格《同步构成》1929年。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
杜斯伯格 《同时反构成》1930年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
约瑟夫 阿尔伯斯 《向广场致敬：两个黄色之间的两个白色》1958年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
蒙德里安《百老汇爵士乐》。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
亚历山大·考尔德《直布罗陀》1936年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
蒙德里安《特拉法加广场》1939年至1943年。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
这些女性的头发挂在一边，有着好莱坞的魅力。这幅画就像一个漂亮的引擎，它的部分平滑而和谐地融合在一起。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
《三女》将艺术史上的一个共同主题 “斜倚的裸体” 翻译成现代绘画语汇，将女性形象简化为大量圆润且有些脱臼的形式，皮肤不柔软但坚定，甚至不屈不挠。。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
亨利·马蒂斯《金鱼和雕塑》1912年春夏。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
巴勃罗·毕加索《春天里的三个女人》1921年春天。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
巴勃罗·毕加索《春天里的三个女人》1921年春天。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
阿尔佩托·贾科梅蒂《夫妇》1927年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
赫克托伊波利特 《刚果女王》1946年 《刚果女王》显示了伊波利特在混合海地沃杜图像和罗马天主教图像方面的灵巧。中央人物是一个抱着婴儿在她腿上的蒙着面纱的女人回忆起麦当娜和儿。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
卡齐米尔·马列维奇《第一预备师》1914年秋冬。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
卡齐米尔·马列维奇《至上主义构成：飞机飞行》1915年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
卡齐米尔·马列维奇《至上主义绘画》。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
卡齐米尔·马列维奇《一个背包男孩的绘画现实主义-第四维度中的色彩群》1915。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
马列维奇《至上主义构成：白色上的白色》1918年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
柳博夫波波娃《建筑绘画》1917年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
亚历山大·罗德琴科《非客观绘画No.80》1918年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
李西斯基《proun19D》1920或1921。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
瓦尔瓦拉斯捷潘诺娃《图形》1921。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
面具代表艺术，背后隐藏着人类。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
保罗克利《恐惧面具》1932年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
在右边，一个手持乐谱在唱歌的和尚。在画面中心，是一个在弹奏吉他的丑角。丑角是反复出现在毕加索的艺术中形象，也是艺术家自己的替身。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
在右边，一个手持乐谱在唱歌的和尚。在画面中心，是一个在弹奏吉他的丑角。丑角是反复出现在毕加索的艺术中形象，也是艺术家自己的替身。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
在一个光秃秃的盒子空间的左边，是戴着面具的皮埃罗在演奏单簧管。
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作者:
巴勃罗·毕加索《三位音乐家》1921年夏天。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
亨利马蒂斯的油画作品《红色工作室》中的手绘陶瓷盘和已经完成的《女裸体》手绘陶瓷盘的对比。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
亨利马蒂斯《女裸体》手绘陶瓷1907年。
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作者:
亨利马蒂斯《红色工作室》1911年。
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亨利马蒂斯《红色工作室》1911年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
作品中，工作室内的艺术品以彩色和细节的形式呈现，而房间的墙壁和家具仅由红色表面上面描绘的线条表示。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
作品的中心轴是一个没有指针的时钟，好像艺术家的工作室是一个时间被暂停的绿洲。
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作者:
亨利马蒂斯《红色工作室》1911年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
亨利马蒂斯《构成》1915年。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
马蒂斯重新设计了这个画布的特征，然后用蓝色覆盖了整个表面。他将早期的构图元素留在了颜料下面，突出了随着时间的推移，艺术品的时间质量的改变。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
亨利马蒂斯《巴黎圣母院的视图》1914年春。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
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马蒂斯最初画面表现为自然主义，在画的过程中加入了许多细节，对画面进行重建。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
亨利马蒂斯《钢琴课》1916年夏末。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
左边是一个带花盆和清真寺的阳台，左下方是蔬菜的静物，右边是一个戴着圆头巾的男人，从后面看。马蒂斯对黑色涂料的慷慨应用有助于将绘画的三个部分统一在其抽象的范围内。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
当他从事各种研究时，他消除了他认为与画作无关的细节，以达到总体平衡。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
在1912年和1913年两次访问摩洛哥之后的几年里，马蒂斯开发了他所描述的“casbah小咖啡馆的露台”的画作。
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纽约现代艺术博物馆
美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
亨利马蒂斯《摩洛哥人》1915年末和1916年秋季。
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美国(一 三)大都会艺术博物馆
作者:
101.亨利·马蒂斯《茄子和静物》1911年夏天。
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亨利·马蒂斯《茄子和静物》1911年夏天。
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本期编辑： 蔡彬
