苏菲·托伊伯《圈子和重叠角度的构成》1930年。

巴内特纽曼《人》1950-51。

马克罗斯科《NO16(红色、棕色、黑色)》1958年。

海伦弗兰肯塔勒《雅各布的阶梯》1957年。

海伦弗兰肯塔勒《雅各布的阶梯》1957年。

弗兰兹克莱恩《绘画2号》1954年。

比福德·布兰尼《形式16》1954年。

诺曼 刘易斯《幻想 二》1946年9月23日。

阿希尔 戈尔基《诱惑者的日记》1945年。

阿希尔 戈尔基《索契的花园》1941年。

萨尔瓦多达利 《永恒的记忆》1931年。

弗里达·卡罗《我的祖父母，我的父母和我（家谱）》1936年。

弗里达·卡罗《我的祖父母，我的父母和我（家谱）》1936年。

弗里达·卡罗《我的祖父母，我的父母和我（家谱）》1936年。

弗里达·卡罗《我的祖父母，我的父母和我（家谱）》1936年。

勒内·马格里特《恋人》1928年。

这幅作品中，Magritte想要创造一个与犯罪小说同样沉浸式和幻想世界，在这个持久神秘的绘画的无法解释的叙述中表现出来。

勒内·马格里特《威胁刺客》1927。

马克思恩斯特《夜莺对两个孩子的威胁》1924年。

马克思恩斯特《夜莺对两个孩子的威胁》1924年。

伊夫·唐吉《无用灯灭绝》1927年。

伊夫·唐吉《无用灯灭绝》1927年。

Tanguy定义了他的标志性风格：一个模糊的地质，超凡脱俗的地形，散落着符号和神秘的生物。他的生物形态，通过绘画处理表面接近抽象，对战后画家如Matta和Arshile Gorky产生了深远的影响。

这幅画是1927年在巴黎GalerieSurréaliste举办的Tanguy首次个展的一部分。

伊夫·唐吉《他做了他想要做的》1927年。

巴勃罗毕加索《镜子前的女孩》1932年3月14日 巴黎。

贾科梅蒂《凌晨4点的宫殿》1932年。

贾科梅蒂《凌晨4点的宫殿》1932年。

贾科梅蒂《凌晨4点的宫殿》1932年。

JoanMiro《猎人（加泰罗尼亚风景）》1924 油画。

克劳德 莫奈《日本人行桥》1920-1922。

克劳德 莫奈《睡莲》1914-26。

克劳德 莫奈《睡莲》1914-26。

克劳德 莫奈《睡莲》1914-26。

克劳德 莫奈《睡莲》1914-26。

克劳德 莫奈《睡莲》1914-26。

克劳德 莫奈《睡莲》1914-26。

莫奈在创作《睡莲》时，想寻找在开花水族馆的中心和平冥想的避难所。

上下，远近，水和天空都混合在一起。

为了捕捉不断变化的自然光和色彩的质量，空间线索几乎消失。

他在吉维尼的花园，他的睡莲池和上面的天空是主题在这个具有纪念意义的三联画中，他对这些三联画的表现可以看作是抽象的。

莫奈说，他创作大型睡莲的目的是提供“无尽的整体幻觉，没有地平线。

克劳德 莫奈《睡莲》1914-26。

莫奈种植的agapanthus是一种原产于非洲的薄而纤细的百合植物 - 沿着池塘岸边以及其他几种本土和进口植物，如紫藤，鸢尾花和竹子。

莫奈经常在室外画画，从吉维尼的植物，树木和池塘中汲取灵感。他财产上的花园是他最后几年的奢侈品; 他们的保养需要六名全职园丁的服务。

克劳德 莫奈 《百子莲》1914-26。

莫霍尔纳吉《空间调制器L3》1936。

拉兹洛·莫霍利·纳吉《EM1》《EM2》。

拉兹洛·莫霍利·纳吉《EM2》。

亚历山德拉·埃克斯特《建筑》1922-23。